0.6%の低迷…『Show Me 12』、華々しい復帰も視聴率は苦戦
韓国ヒップホップジャンル的大衆化を牽引した代表的なサバイバルバラエティ『Show Me The Money 12』（以下、『Show Me 12』）が、連日残念な成績を記録している。 去る1月15日の初回放送で視聴率0.6%という低調な数字でスタートした『ショー・ミー・ザ・マネー12』は、最近放送された第9回でも依然として同じ0.6%を記録し、反転の機会を掴めずに0%台の泥沼に陥った。
ヒップホップ大衆化の先駆け、「ショー・ミー」シリーズ
2012年に初登場した「ショー・ミー・ザ・マネー」シリーズは、韓国放送史上類を見ないヒップホップ・サバイバル競争番組としての地位を確立した。初期のシーズンは番組運営の基盤が完全に整っておらず、いくつかの欠点が指摘されたこともあったが、「予選を経て本選のステージへ」というヒップホップ・サバイバル特有の基本的な枠組みを確立することに成功した。
特にシーズン1と2を経て、ダブルK、MCスナイパー、バーバルジント、スウィングス、マッドクラウン、アウトサイダーなど、すでにヒップホップ界で実力を認められていたベテランラッパーたちを再び大衆の前に立たせた。 同時に、ロッコのような新鮮な有望株を発掘し、大衆の視野を広げたという点で高い評価を受けた。中でもシーズン2は、ヒップホップ本来の色彩に最も忠実でありながら、卓越した音楽的成果を収めたシーズンとして語り継がれている。
『ショー・ミー・ザ・マネー』の人気は、シーズン3を境に急上昇し始めた。 興味深い参加者たちと華やかなプロデューサー陣が相乗効果を生み出し、大衆的な話題性を確保した。シーズン4に至っては、番組で公開された楽曲が主要チャートを席巻する現象が本格化した。シーズン4は音楽性以外の論争により一時的に不評を買ったものの、その後着実に再評価され、シリーズの全盛期を支える柱となった。
史上最高のシーズンと称されるシーズン5は、音楽性とチャート成績、バラエティとしての面白さという三つの要素をすべて兼ね備え、ヒップホップの最全盛期を象徴するアイコンとなった。毎シーズン登場する強力な新人ラッパーたちと高品質な楽曲は、音楽チャートの席巻はもちろん、数多くのミーム（Meme）を生み出し、一つの文化現象として定着した。
スウィングスからロッコまで…『ショー・ミー』が送り出したスターたち
『ショー・ミー・ザ・マネー』が国内音楽市場に与えた影響力もまた絶大だ。何よりも、ヒップホップというジャンルの市場性を証明し、音楽界の裾野を広げたという点には異論の余地がない。数多くのアンダーグラウンド・ラッパーたちが番組を通じて大衆的な認知度を獲得し、これはバラード・ラップ中心だった国内ヒップホップのトレンドを根本的に変化させるきっかけとなった。
実際、スウィングス派やリズムパワーなど、認知度の面で限界を感じていたラッパーたちが、番組出演後に絶大な人気を博し、現在も精力的な活動を続けている。また、過去の定型化された「正統ヒップホップ論争」から脱却し、多様なジャンルのヒップホップを受け入れ、表現の自由度を高めた点も、番組の大きな成果の一つとして挙げられる。
光があれば影もあるように、根深い問題点もつきまとった。シーズンを重ねるごとに繰り返されるコンテスト形式や、過度に刺激的な編集スタイルは、視聴者に疲労感を与えた。こうした要素は、番組の新鮮さを損なう決定的な障害となった。
今回の『Show Me 12』は、シーズン11以来約3年ぶりの復帰という点で期待を集めたが、久々のカムバックにもかかわらず、一部のヒップホップファンを除いた一般大衆には大きな話題性を呼んでいない。 ZICO、Crush、Loco、Gray、J-Tong、Huki Shibasaki、イ・フィミン、パク・ジェボムなど豪華な審査員陣を揃えて勝負に出たが、視聴率は毎回0%台にとどまっている。
