映画『マイケル』公開で主要曲のリスナーが3倍に増加するも…国内チャートでは「微風」
「ポップの皇帝」マイケル・ジャクソンの人生を描いた伝記映画『マイケル』の公開に伴い、国内の音楽配信プラットフォームを中心に、彼の音楽を再び聴こうとする動きが活発になっている。映画公開後、ジャクソンの代表曲を聴くユーザーが3倍以上に増えるなど爆発的な反響を見せているが、発売から数十年が経過したアルバムやヒット曲がチャートの上位を独占した米国・英国市場や、かつて韓国内を席巻したバンド「クイーン」ブームと比較すると、その温度差は大きい。
28日、国内最大の音楽配信プラットフォーム「Melon」によると、映画『マイケル』が公開された今月13日から26日までの2週間、マイケル・ジャクソンの代表的な人気曲10曲のリスナー数は、先月の同時期と比較して230%急増したことが集計された。
ユーザーが最も多く聴いた曲は、『ビリー・ジーン（Billie Jean）』、『ラヴ・ネヴァー・フェルト・ソー・グッド（Love Never Felt So Good）』、『今夜はビート・イット（Beat It）』、『ユー・アー・ノット・アローン（You Are Not Alone）』、『ヒール・ザ・ワールド（Heal The World）』、『デンジャラス（Dangerous）』、『スリラー（Thriller）』、『バッド（Bad）』、『スムーズ・クリミナル（Smooth Criminal）』、『アイル・ビー・ゼア（I’ll Be There）』など、ジャクソンの全盛期を彷彿とさせる名曲たちである。
40代以上の中高年層による「思い出の召喚」…K-POPのルーツを再照明
今回の音楽消費で際立っているのは、ユーザーの年齢層の偏りである。この日時点の年齢別分布を見ると、『ビリー・ジーン』（32%）、『今夜はビート・イット』（30%）、『スリラー』（30%）のいずれも40代の利用者の割合が最も高かった。これらの曲の40代以上のリスナーの割合を合算すると、すべて50%を超えている。主に20～30代の若年層がチャートを主導するK-POPの人気曲とは対照的な姿であり、今回の映画が40代以上の中高年層の郷愁を強く刺激したことを示している。
生前、マイケル・ジャクソンは韓国と縁の深いアーティストだった。1996年と1999年の2回、蚕室（チャムシル）総合運動場での来韓公演を含め計4回来韓しており、1998年には金大中元大統領の就任式に外国賓客として出席したこともある。故アンドレ・キム氏の衣装を舞台や日常で愛用していたエピソードも有名だ。
大衆音楽界は、彼が韓国の音楽市場、特に現代K-POPの基盤を築く上で多大な貢献をしたと評価している。大衆音楽評論家のイム・ヒユン氏は「ジャクソンがいなければK-POPも存在しなかったと言えるほど、我々の大衆音楽に多大な影響を残した」とし、「華やかなパフォーマンスや舞台装置、ステージを圧倒するカリスマ性など、現在のアイドルダンスグループの原型はすべて彼から始まった」と説明した。
続けてイム評論家は「荒々しいロックとソフトなR&Bの融合、長く記憶されるポイントダンスなど、K-POPを構成する主要要素はジャクソンの遺産である」とし、「EXOの『Wolf』やENHYPENのヴァンパイア世界観のように、ホラー要素をポップと融合させる試みも、ジャクソンの『スリラー』から続く文脈と見ることができる」と付け加えた。
米国・英国の海外市場や過去の「クイーン」ブームと対照的…国内チャートは「微風」
このように大衆音楽史に残した足跡は鮮明だが、国内の音楽配信チャートでの波及力はまだ微風にとどまっている。この日午前9時時点で、Melonの海外総合チャート100位圏内にランクインしたジャクソンの曲は、『ビリー・ジーン』（33位）と『今夜はビート・イット』（72位）のわずか2曲のみである。
これはポップの本場である米国や英国の雰囲気とは大きく異なる。現地では映画公開後、ビルボードのメインシングルおよびアルバムチャートに往年の名盤が多数再ランクインし、全英アルバムチャート「トップ100」では彼のベストアルバムが1位を獲得するなど、シンドローム級のブームが起きている。
国内の音楽業界内では、2018年に全国的な「大合唱（テチャン）」ブームを巻き起こした映画『ボヘミアン・ラプソディ』当時の成績とも比較されている。当時、バンド「クイーン」のヒット曲である『ボヘミアン・ラプソディ』、『I Was Born To Love You』、『Love Of My Life』などは、K-POPの人気グループでさえランクインが難しいMelonの総合デイリーチャート100位圏内に堂々と名を連ねたことがある。
国内ポップ市場の縮小が背景に
音楽業界では、このような現象の背景として、映画自体の演出面での物足りなさと、国内ポップ市場の長期的な低迷を挙げている。
まず、映画がマイケル・ジャクソンが父親の過酷な干渉から抜け出す部分に焦点を当てたことで、伝説的なスーパースターの叙事を描き出すには物語の構成が平面的だったという指摘がある。特に映画のハイライトとなるはずの『バッド』ツアーのシーンなどが、『ボヘミアン・ラプソディ』の「ライブ・エイド」のシーンに比べ、観客の没入感や大合唱を引き出す吸引力に欠けていたという惜しむ声もある。
大衆音楽評論家のチョン・ミンジェ氏は「『ボヘミアン・ラプソディ』後半のライブ・エイド公演は、途切れることのない演出で観客に巨大な感動を与えたが、『マイケル』の中の公演シーンは、映画の随所で断片的に切り刻まれているような印象を与える」と分析した。
国内の音楽消費パターンの変化も主な背景である。チョン評論家は「米国・英国とは異なり、国内では2000年代のブリトニー・スピアーズやビヨンセ、2010年代のレディー・ガガ以降、ポップジャンルの大衆的な人気が大きく冷え込んだ」とし、「音楽配信チャートで爆発的な旋風を巻き起こすには10代や20代の若年層が動かなければならないが、彼らの世代は40代以上の既成世代と異なり、マイケル・ジャクソンの音楽と情緒的に距離があるという点が限界として作用したのだろう」と指摘した。
一方、映画『マイケル』はジャクソンの幼少期から世界を席巻した全盛期までの人生を照らした伝記映画で、ジャクソンの実の甥であるジャファー・ジャクソンが主演を務め、声や表情を細かく再現したことで話題を集めた。映画は現在、国内累計観客数123万人を突破し、ヒットを続けている。
