演劇『死の賛美』が3月2日、世宗文化会館Mシアターで約1ヶ月の公演を終え、盛況のうちに幕を閉じた。
2025年LGアートセンターソウル初演当時、連日完売を記録し話題を集めた『死の賛美』は、2026年に世宗文化会館へ舞台を移し、一層拡張された舞台構成と密度の高い叙事で観客を迎えた。今シーズンも客席の絶え間ない反響と口コミの中で、再び作品性と興行性を同時に証明し、意義深い終止符を打った。
2026年の再演では「悲劇」そのものよりも、結末に至るまでの「選択の過程」と「人物の主体性」に焦点を当て、深い共感を呼び起こした。映像装置を活用した映画的な場面転換と舞台上のピアニストによる生演奏は、人物の感情線を立体的に拡張させ、インターミッションなしに続く100分の密度を完成させた。
今シーズンはメディアレビューでも演出のリズムと舞台装置の効果が際立ったと評価された。特にユン・シムドク役を演じたソ・イェジの舞台デビューは「初舞台とは思えないほど説得力のある完成度」と絶賛され、作品が実在事件の再現に留まらず人物たちの選択と主体性を前面に押し出した点も主要な称賛ポイントとして挙げられた。
ユン・シムドク役のソ・イェジとチョン・ソミンは、異なる結末の感情線で人物を完成させ、劇に深みを加えた。ソ・イェジは初舞台とは思えないほど精巧な感情の積み重ねで人物の内面を説得力ある描写で描き出し、チョン・ソミンは淡白で誠実な呼吸で「芸術家以前に一人の人間」としてのユン・シムドクを現実感ある形で具現化した。
キム・ウジン役のパク・ウンソクとクァク・シヤンもまた、それぞれ異なる解釈で作品の多層的な叙事を完成させた。パク・ウンソクは抑制された表現と安定した呼吸で人物の苦悩を重みをもって伝え、劇の中心をしっかりと支えた。クァク・シヤンは柔軟な感情のリズムでキム・ウジンの躊躇いと亀裂を繊細に露わにした。
ナ・ヘソク役のキム・リョウンとチン・ソヨンは、確固たる眼差しと呼吸で人物の知性と信念を説得力ある描写で描き、作品のもう一つの軸を築いた。二人の俳優はそれぞれ異なる温度で「自由」というテーマを観客に届け、物語の深みを一層豊かにした。
ホン・ナンパ役のパク・ソンホとキム・ゴンホは作品の情緒的バランスを担い、物語の流れを柔軟に導いた。パク・ソンホは自然な呼吸でホン・ナンパの人間的な側面を温かく生かし、キム・ゴンホはより深い眼差しと密度の高い感情線で理想と現実の間で苦悩する芸術家のアイロニーを体現した。
吉田役のキム・テヒャンは作品の緊張感と問いを担い、時代を観察する人物として劇の視座を広げた。チョン・ジョンヒョ役のパク・スヤとコ・ジュヒは抑制された表現と深い呼吸で人物が持つ悲哀と忍耐を淡々と解きほぐし、記者役のホ・ドンスは客観的な視線の中にも物語の温度を加え、作品が単なる再現を超え「解釈の舞台」へと拡張されるよう導いた。
演劇『死の賛美』は、時代的抑圧の中でも最後まで「自分」として生きたいたった人々の物語を通じ、今日を生きる観客にも有効な問いを残した。愛と選択、そして自由への問いは、公演が終わった後も観客の日常の中で静かに続いている。 観客たちは100年前の芸術家たちの愛と苦悩を観覧した後、「自由についての問いを再び考えさせる作品」「結末を知って観ているのに最後まで息を止めてしまう」などの反応を示し、深い余韻を共有した。 制作会社は「初演に続き再演まで大きな愛を送ってくださった観客の皆様に心から感謝申し上げる」とし、「続く全国ツアーでも観客と深く呼吸を合わせられることを期待している」と伝えた。
