検索されることが、そのまま存在の証明のように見なされる時代になった。かつてはSEO（検索エンジン最適化）が重要だと言われていた。名前を検索した時にどこに表示されるか、どのような画像と共に露出されるかが信頼と影響力を左右した。今ではAEO（回答エンジン最適化）という言葉まで登場した。検索結果のリストに載ることを超え、人工知能が作り出す回答の中にどう含まれるかが新しい基準となった。
この変化は技術の問題ではなく、生きる姿勢を変える。人々は発見されたいと願いながらも、むやみに読み解かれることは恐れる。FacebookからInstagramへ、そしてショートフォームプラットフォームへとSNSを渡り歩きながら自分を見せる方法を学んできたが、写真は短い動画に、長い文章は要約に取って代わられ、思索は速い反応速度の中に押しやられた。情報は溢れているのに理解は浅くなり、つながりは増えたのに心はより頻繁に疲弊する。
〈内緒：かくれんぼ〉は、まさにその疲労を捉えた作品だ。画面の中の「内緒女（ネスンニョ）」は韓服を上品に着こなしているが、姿勢は格式に構わない様子だ。床にうつ伏せになり、片手で頬杖をつき、もう一方の手はノートパソコンのキーボードの上にある。伝統的な韓服と現代的なノートパソコン、公的な服装と私的な姿勢が、一つの画面の中でぶつかり合う。
この光景は滑稽だが、見覚えがある。外では誰もが端正な顔で社会的役割を遂行する。しかし、一人でいる部屋の中では格式が解け、検索窓の前でより正直になる。気になることを調べ、誰かの名前を検索し、望む答えを得るためにキーワードを入れ替える。表向きは無関心なふりをしても、内心では絶えず何かを探している。情報かもしれないし、人の心かもしれないし、自分自身への答えかもしれない。
タイトルが〈内緒：かくれんぼ〉である理由もここにある。検索は現代人の「かくれんぼ」だ。数多くの広告やおすすめコンテンツの間を彷徨いながら答えを探すが、一つのキーワードだけで正確な答えを得るのが難しいように、一つの姿だけで人を完全に理解することもできない。プロフィール写真と短い投稿だけで他人の心をすべて知ったと信じる瞬間、私たちはかえって遠ざかってしまう。
デジタル環境はあまりにも早く答えをくれる。数秒で到達する結論は、深い理解を保証しない。むしろ、問いを長く抱き続ける力を奪ってしまう。ショートフォームに慣れた感覚は結論と要約を先に要求し、長い文脈に耐えることを難しくさせる。
作品の中のノートパソコンは、世界とつながる窓であると同時に迷路だ。検索を一つすれば、また別のおすすめが表示される。私たちは情報を探しているつもりだが、時には情報とアルゴリズムが私たちを連れ回す。そうして人は、探す主体であると同時に発見される対象となる。
ここで「内緒（ネスン）」は、より現代的な意味を持つ。かつての「内緒」が本心を隠す態度だったとすれば、今の「内緒」は多くを見せながらも、肝心なことは隠している状態に近い。韓服を端正に着ていながら、最も私的な姿勢でノートパソコンの画面を覗き込む人物は、今日の私たちが露出と隠遁の間で揺れ動く姿を露呈している。
今や人は一つの顔だけで生きることはない。公開アカウントと非公開アカウント、趣味や役割に応じた複数の「サブキャラ」やサブアカウントができる。より多くをさらけ出すためにアカウントを作るが、同時に自分を守るために扉をもう一つ作る。見せるために隠れ、隠すために見せる構造だ。
子供の写真をめぐる態度もこの矛盾を示している。一方では肖像権やプライバシーを理由に露出を警戒するが、もう一方では子供をインフルエンサーに仕立て上げることもある。同じ環境の中で「隠蔽」と「露出」は同時に強化される。
韓服はこの矛盾をより鮮明にする。韓服は高尚さと礼節のイメージを帯びているが、画面の中の人物はその服を着て床にうつ伏せになっている。この食い違いの中には、表向きは端麗だが、内心では検索し、比較し、認められたいと願う心がある。過去と現在は別々に存在するのではなく、一人の生活の中で既に重なり合っている。
材料もまた主題と結びついている。韓紙に水墨淡彩を基本とし、韓服の部分には直接染色した薄い韓紙を重ねて貼るコラージュ技法を用いる。人物を描き、その上に韓紙を「着せる」過程は、外見と本心の層を作る。半透明のスカートとチョゴリは、完全に隠すことも、完全にさらけ出すこともない。これはオンラインで自分を表現する方法と似ている。
〈内緒：かくれんぼ〉において、韓紙の層は心の層のように感じられる。人を理解するには、一枚ずつ覗き込まなければならない。第一印象やプロフィール、短いコメントだけでは十分ではない。多くを知ることと、深く理解することは異なるからだ。
社会は絶えず「もっとよく見えろ」と要求する。検索されなければならず、おすすめされなければならず、回答の中に引用されなければならない。しかし、見られることがすなわち理解されることではない。名前が検索されるからといって、心まで発見されるわけではない。むしろ、過度に見えすぎる環境の中で、人はより深く隠れたくなる。
かくれんぼは遊びではなく、生きる方法となった。この時代には情報そのものではなく、溢れるデータの間で道に迷わない方法、他人をもう少し深く理解する方法、そして露出と隠遁の間で自分を守る方法が、より重要に見える。
韓国画家キム・ヒョンジョンは、仙和芸術中・高等学校を経てソウル大学校経営学科と東洋画科を卒業し、同大学院東洋画科で修士号を取得。2026年8月に博士号を取得予定である。21世紀の風俗画〈内緒シリーズ〉で広く知られ、多数の個展や展示作品の完売、6万7402人という韓国国内の個展最多観客記録などで注目を集めた。作品は小・中・高等学校の教科書31種に収録されており、現在はソウル市広報大使として活動している。著書には絵画エッセイ『キム・ヒョンジョンの内緒』、塗り絵ブック『内緒物語塗り絵ブック』、『韓国画を学ぶ時間：概念編』、『韓国画を描く時間：実技編』などがある。美術講演や講義を行う教授として伝統絵画と現代の視覚文化をつなぎ、30万人のフォロワーと交流しながら、国内外の展示・教育・執筆・コラムを通じて韓国画の新たな可能性を広げている。
文_キム・ヒョンジョン
AIが答えを提示してくれる便利な時代だからこそ、自分自身の心と向き合う「余白」を大切にしたいですね。画面の中の「内緒女」のように、時には少し力を抜いて、自分だけの隠れ家を見つけてみてはいかがでしょうか。
