大規模なマーケティングやスター俳優の起用なしに、作品の力だけでOTTランキングを逆走している映画がある。最近、韓国のNetflixで公開された台湾映画『霧に包まれた時代（原題：안개 낀 시절）』が、「今日の韓国映画TOP10」で2位にランクインし、注目を集めている。大手スタジオの超大作が上位を占めるNetflixにおいて、台湾の時代劇がこのような成果を収めるのは異例のことだ。
「金馬奨」が証明した作品性と重厚な叙事詩
本作は、中華圏で最も権威ある映画賞である第62回金馬奨で最優秀作品賞を受賞し、その卓越した作品性をすでに証明している。台湾での公開当時も1億台湾ドル以上の興行収入を記録し、大きな話題を呼んだ。
チェン・ユーシュン（陳玉勳）監督が手掛けた本作は、1954年の台湾を舞台にしている。国家によって兄を失った15歳の少女アウェイ（ファン・ユーティン演）が、姉のアシャ（9m88演）や運転手のジャオ・ゴンダオ（ジア・ウェイリン演）と共に、兄の遺体を探すために旅立つ危険な道のりを描いたロードムービーだ。映画全体に漂う濃い霧と雲のイメージは、不透明で抑圧的だった当時の時代状況を暗喩している。
台湾現代史の痛み、「白色テロ」に向き合う視線
映画の主な背景である「白色テロ」は、中国国民党統治下で行われた大規模な政治的抑圧の時期を指す。特に映画の舞台である1950年代は、国家暴力が最も激しかった頂点であった。当時、多くの人々が正式な裁判なしに処刑されたり投獄されたりし、その家族は連座制によって苦しめられた。
現在も政治的な立場の違いが共存する台湾社会において、この時期を正面から扱うことはかなりの繊細さを要する。それにもかかわらず、映画が現地で大衆的な共感を得た理由は、善悪の構図を単純に分けなかったからだ。加害者と被害者の双方を、時代の状況に置かれた個人として見つめ、特定の集団を断罪するのではなく、人間の傷に焦点を当てる方法を選択した。
韓国の視聴者が本作に反応する理由も、馴染み深い歴史的経験にある。国家権力による個人の犠牲と、残された家族の痛みは、韓国の現代史でも繰り返されてきた物語だ。国籍や言語は違っても、時代的な悲劇が与える普遍的な感情線が、韓国の観客に深い響きを与えていると解釈されている。
惨状の記録を扱ったもう一つの話題作、『南京写真館（原題）』
『霧に包まれた時代』と共に、中華圏の歴史映画として最近Netflixで口コミが広がっているもう一つの作品は、中国映画『南京写真館』だ。
1937年の南京大虐殺を背景にしたこの映画は、日本軍の従軍記者の写真現像係になりすました郵便配達員のアチャン（リウ・ハオラン演）が、命を懸けて虐殺の蛮行が収められたフィルムを外部に流出させる物語を描いている。中国現地では1ヶ月で4000万人以上の観客を動員し、爆発的なヒットを記録した。
韓国での劇場公開当時は観客数3万人台にとどまり注目されなかったが、Netflixでの配信後に状況が一変した。日本統治時代という類似した歴史的苦痛を経験した韓国の観客の間で、遅れて強い連帯感と共感が生まれ、ランキングを上げている。
『霧に包まれた時代』が国家暴力に苦しむ個人の悲しみを細密に捉えたとすれば、『南京写真館』は歴史の惨状を記録し、暴露する行為そのものに焦点を当てている。アプローチは異なるが、両作品とも時空を超えて平凡な人々の物語を扱い、韓国の視聴者に重厚なメッセージを投げかけている。
